观察:新版京剧《大唐贵妃》重现千古绝恋 恢复“翠盘舞”

原标题:拿掉“贵妃醉酒”恢复“翠盘舞”180人庞大阵容(引题)


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新版京剧《大唐贵妃》重现千古绝恋(主题)

摄影/北京青年报记者 王晓溪

2月17日至19日,上海京剧院新版京剧《大唐贵妃》亮相国家大剧院,史依弘、李军、奚中路等众多名家担纲主演,180人的庞大阵容,重现千古绝恋。

近日,该剧主演史依弘与艺术史博士王淑瑾、国家大剧院演出部策划人南昊,共同分享了这部巨制背后的创排故事。

创作于20年前

从《太真外传》到《大唐贵妃》,都说这出戏秉承了梅兰芳、梅葆玖两代大师的艺术风骨,也凝结了梅葆玖先生一生对于梅派艺术的思考。

据史依弘介绍,其实这出《大唐贵妃》创作于20年前,“当年,梅葆玖先生带着继承创新的心愿到上海创排《大唐贵妃》,从一连四本的《太真外传》中甄选精华,并试图融入当代审美,以及歌剧、舞蹈、交响等丰富艺术形式。所以说这出戏是两代梅先生艺术生命的结晶。”但在那个时候,在京剧中融入歌剧、舞蹈、交响,在很多人看来是不可想象的,《大唐贵妃》已经远远超出了一出传统戏的概念。“我一直觉得这是梅葆玖老师最爱的一出戏,也是他一直想传承下来的一部戏。2016年3月我在北京开会,他曾经跟我说,希望当年11月在北京再演一次,但是很遗憾,4月他就走了。所以我一直想把这个戏传承下来,但因为体量等原因,每一次演出都是需要机缘的。”

反复磨合拿掉“贵妃醉酒”

2019年上海京剧院复排该剧,一些之前演出中的心结也有机会被重新解读,史依弘说,“贵妃醉酒的那场戏,虽然有卧鱼儿有下腰,整体演绎非常美好,但却不符合当时杨玉环的情绪,她正因李隆基去了梅妃处而吃醋闹别扭,此时的她如果华丽丽地来一段‘海岛冰轮’,再卧鱼儿、下腰,我一直觉得情绪是不对的,放在这里不合理。所以又跟编剧反复磨合,最后把‘醉酒’这场拿掉了。后来在上海演出时,有观众给我反馈觉得现在的处理很舒服,这也让我比较欣慰。”

从当年梅兰芳先生身穿一件改良的宫装,在翠盘舞上卧鱼儿的一张照片,恢复“翠盘舞”并非一件易事。史依弘当时跟导演商量,既然要恢复,就把它完整保留。“于是我们编排了戏曲韵律的舞蹈,梅兰芳先生每一支舞都有自己的特点,我们要在传承中尽量保持他的风貌。而伴舞则用了颇具西域风情的铃铛舞,因为那时大唐和西域的交流是很多的。”

《大唐贵妃》与《梨花颂》可谓互相成就,这首破圈传唱的作品的首唱者便是史依弘。初排时,身在上海的史依弘和李军完整经历了《大唐贵妃》从无到有的过程,“梅葆玖老师、张学津老师,以及(于)魁智、(李)胜素他们不可能有三个月在上海排一出戏的时间,我和李军就代替他们排,基本成型后北京的演员再到位。所以我跟李军两个人对这出戏熟得不能再熟了。翁思再老师写出《梨花颂》的词,导演觉得很好,但作为主题曲就需要有一个很好的唱腔来烘托,便请了很多作曲来谱曲,杨乃林老师因为当时的工作量已经很大了,没有人给他下任务,可是他默默写起来了。写完之后他也没有跟导演说,悄悄跟我说,你来唱一下。他先唱了一遍给我听,杨老师唱得很挂味儿,嗓音也很好,我听了一遍就被感动了。当时我就开玩笑说,这段很有可能流传,能成为21世纪最好的一段京歌。”于是,史依弘也成了第一个演唱《梨花颂》的人。

战争场面加入武戏

这些年,《大唐贵妃》虽然演出场次不是很多,但一直在反复打磨的过程中。因为戏的篇幅太长,其间做了很多的删减。而此次打磨,史依弘认为最精彩的是马嵬坡一段,“其中的战争场面加了武戏,非常棒!因为全剧都是文戏抒情的唱段铺排,加进了武戏,视觉上一下就丰富了,整体的起伏也更大,节奏也更好了。” 文/本报记者  郭佳

统筹/刘江华